Warum ist der Quintenzirkel für den Musiker so wichtig?
Der Quintenzirkel ist ein wesentliches Werkzeug der Musiktheorie und bietet verschiedene Vorteile. Es hilft, Tonleitern und Akkordfolgen zu verstehen, da es die Wechselbeziehungen der Töne visualisiert. Dies erleichtert das Verständnis und die Ausführung von Modulationen und Transpositionen. Der Kreis eignet sich auch zur Harmonisierung von Akkorden, da er anzeigt, welche Akkorde innerhalb einer bestimmten Tonart gut zusammenpassen. Darüber hinaus ist der Quintenzirkel beim Komponieren und Improvisieren nützlich, da er Ihnen dabei hilft, tonale Wege zu finden und Ihre musikalischen Entscheidungen zu bereichern. Kurz gesagt, der Quintenzirkel ist für Musiker ein unverzichtbares Werkzeug, um ihr Verständnis von Tonleitern, Akkorden und Harmonien zu vertiefen.
Inhalt
- Der Zirkel
- Modes
- Jazz modes
- Akkorde
- Leiten Sie eine Tonleiter ab
- Leiten Sie einen Akkord ab
- Akkordfolgen
- Der Stab
Einführung
In der App verwenden wir die Farben des Regenbogens. Es gibt 7:
Nun ist es einfach so, dass die natürliche Tonleiter C-Dur aus 7 verschiedenen Tönen besteht.
C, D, E, F, G, A und H. Wenn wir die Farben mit den Tönen verknüpfen, erhalten wir das folgende Ergebnis.
C, D, E, F, G, A, H, C
Wir nennen jeden Ton der Tonleiter ein Intervall und diese Intervalle haben alle einen Namen. Nacheinander: Grundton oder Grundton, Sekunde, Terz, Quarte, Quinte, Sexte, Septime, Oktave
Intervalle können Dur, Moll, übermäßig und vermindert sein. Mehr dazu später.
Zwischen den Noten gibt es Tonabstände. In der westlichen Musik gibt es ganze und halbe Noten.
Einen Ganzton geben wir mit einer 1 an, einen Halbton mit einer ½.
In der Dur-Tonleiter sind die Abstände wie folgt aufgeteilt.
1 1 ½ 1 1 1 ½
Diese Verteilung spiegelt den Charakter einer Dur-Tonleiter wider. Wenn Sie die Reihenfolge der Tonhöhen ändern, ändert sich auch der Charakter der Tonleiter. Durch die Verwendung der folgenden Abstände wird eine Moll-Tonleiter erstellt.
1 ½ 1 1 ½ 1 1
Hören Sie unten auf den Unterschied zwischen der C-Dur- und der C-Moll-Tonleiter.
Aber jetzt zuerst zu:
Der Zirkel
Der Quintenzirkel wird seit Jahrhunderten von Musikern verwendet. Man kann sich den Kreis wie eine Uhr vorstellen, bei der statt der Stunden aufeinanderfolgende Quinten angezeigt werden. Eine Quinte ist der Abstand zwischen zwei Noten, der 3 ½ Töne umfasst. Wenn man im Uhrzeigersinn jedes Mal eine Quinte hinzufügt, kommt man bei zwölf Uhr auf ein B#. Diese Note entspricht enharmonisch einem C, daher ist das Bild rund. Wenn Sie dagegen gegen den Uhrzeigersinn gehen, erhalten Sie alle vierten Schritte. Dann wird aus dem Quintenzirkel ein Quartenzirkel.
Das Kapitel „Modi“ erklärt, wie man Tonleitern und Akkorde aus dem Quintenzirkel ableitet. Zunächst einmal etwas zu den Tonarten. Bei 12 Uhr finden wir die Tonart C-Dur. Diese Tonart hat die folgenden Noten: C, D, E, F, G, A, H, C. Eine Tonart ohne Kreuz (#, eine Erhöhung um einen halben Ton) oder Moll (♭, eine Verringerung um einen halben Ton). Wenn wir im Uhrzeigersinn vorgehen, wird für jede weitere Tonart ein Kreuz hinzugefügt. Das bedeutet, dass die Tonart G-Dur ein Kreuz hat. Das ist das F#. Im Allgemeinen kann man sagen, dass in der nächsten Tonart die Kreuze der vorherigen bestehen bleiben und dass eine Note mit einem Kreuz hinzugefügt wird, die aus dem Ton besteht, der unmittelbar vor der Tonika kommt. In unserem Fall: Die Tonart C-Dur hat keine Kreuze, der Grundton der Tonart G-Dur ist F. In der Tonart G-Dur mit 1 Kreuz ist F der erhöhte Ton. In G-Dur finden wir also G, A, H, C, D, E, F#, G.
Eine Stunde später hat die Tonart D-Dur das Kreuz der vorherigen Tonart G-Dur. Das neue Kreuz liegt bei C. Die Tonart D-Dur hat daher zwei Kreuze: F# und C#. D, E, F#, G, A, H, C#, D.
Wenn wir die Tonart C#-Dur erreichen (bei 7 Uhr), sind alle Noten angehoben. C#-Dur hat 7 Kreuze.
Wenn wir gegen den Uhrzeigersinn gehen, erhält die Tonart einen Ton mit einem Moll. Das funktioniert anders als bei den Kreuzen. Der Ton des nächsten Schritts im Kreis ist der hinzugefügte Ton. Dies funktioniert wie folgt. Die Tonart C-Dur hat noch kein Kreuz oder Moll. Die Tonart F-Dur hat, wie oben angedeutet, 1 ♭. Eine Stunde zurück vom F ist es 10 Uhr. Hier finden wir die Tonart B-Dur. In der Tonart F-Dur ist die abgesenkte Note B. Wir finden also: F, G, A, B, C, D, E, F.
Die ♭♭ werden ebenfalls um 1 addiert, bis zur Tonart C♭-Dur mit 7 Bs.
Im Kreis oben sehen Sie, dass es nach der Tonart C# noch 5 weitere mit einem Kreuz markierte Tasten gibt. G# hätte 7 Kreuze und ein Doppelkreuz (das F wird zweimal angehoben) und H# hätte schließlich 7 Kreuze und 5 Doppelkreuze. Das ist theoretisch. In der Praxis werden diese Schlüssel selten oder gar nicht verwendet. Das F♭ ist eine Tonart mit 7 ♭ und einem Doppelmoll (das H wird zweimal erniedrigt). Danach gäbe es drei weitere Tasten mit zweimal tiefergelegten Noten. A𝄫, D𝄫 und G𝄫.
Eine Übersicht über die Anzahl der Kreuze und ♭♭ pro Taste.
Modi
Sie können auf jeder Note der Dur-Tonleiter eine neue Tonleiter erstellen. Schauen Sie sich den Quintenzirkel unten an. Auch die Farben des Regenbogens können Sie hier sehen. Für die Dur-Tonleiter: Beginnen Sie mit Rot und folgen Sie den Farben, bis Sie nach Violett wieder Rot erreichen.
C, D, E, F, G, A, H, C
Wenn Sie bei Orange beginnen und enden, bilden Sie die dorische Tonleiter .
D, E, F, G, A, H, C, D
1 ½ 1 1 1 ½ 1
Gelb: die phrygische Tonleiter
E, F, G, A, H, C, D, E
½ 1 1 1 ½ 1 1
Grün: die lydische Tonleiter
F, G, A, H, C, D, E, F
1 1 1 ½ 1 1 ½
Blau: die mixolydische Tonleiter
G, A, H, C, D, E, F, G
1 1 ½ 1 1 ½ 1
Indigo: die Moll- oder Äolische Tonleiter
A, H, C, D, E, F, G, A
1 ½ 1 1 ½ 1 1
Violett: die lokrische Tonleiter
H, C, D, E, F, G, A, H
½ 1 1 ½ 1 1 1
Dies funktioniert für jeden von Ihnen gewählten Schlüssel gleich.
Einige Dinge erkennt man auch sofort im Personal:
Nun ist es wahr, dass beispielsweise die C-Phrygische Tonleiter aus einer anderen Tonart stammt als die Dur-Tonleiter oder eine der anderen Tonleitern.
Das erkennt man sofort im Kreis. „Abgeleitet vom Schlüssel“
Das Personal sorgt sofort für die richtigen Vorzeichen.
Manchmal kommt eine Tonleiter von einer ungewöhnlichen Tonart wie F♭. Ein Schlüssel mit 8 Wohnungen.
Im Kreis erkennen Sie sofort, welche Taste bequemer zu bedienen ist. Dies wird Enharmonische Tonart genannt. Der Ton G♭ ähnelt enharmonisch dem F#. Wenn Sie sich beispielsweise G♭Dorian ansehen, werden Sie feststellen, dass es hier besser ist, die Tonart E zu verwenden. Das Personal wurde daher angepasst.
Jazz modi
Die Jazz-Modi sind auf der melodischen Moll-Tonleiter aufgebaut. Man muss hier nur auf den Quintenzirkel achten. Um die richtigen Noten zu finden, schauen Sie in den Intervallring an der Außenseite des Kreises. In der melodischen Moll-Tonleiter auf C ist das dritte (gelbe) Intervall ein E♭.
Für die melodische Moll-Tonleiter können Sie auch bei jeder Note eine neue Tonleiter beginnen. Sie können diese Skalen sichtbar machen, indem Sie die entsprechenden Schaltflächen in der App drücken.
Akkorde
Musik besteht aus Melodien (nebeneinander liegende Töne) und Akkorden (übereinander liegende Töne).
Sie machen die Melodien auch aus den Tonleitern und den Akkorden. Sie finden sie alle in der App. Es ist jedoch hilfreich für Sie selbst zu wissen, wie das funktioniert.
Ein Akkord ist ein Stapel von Terzen, Dur und Moll.
Eine große Terz besteht aus zwei Ganztonintervallen. Eine kleine Terz besteht aus einem Ganzton- und einem Halbtonintervall.
Es gibt drei Arten von Akkorden: Dur, Moll und vermindert (gedämpft).
Wir brauchen die Tonleiter, um einen Akkord zu bilden. Genau wie bei den verschiedenen Tonleitern finden Sie auf den Noten der Tonleiter unterschiedliche Akkorde.
Als Beispiel nehmen wir wieder die C-Dur-Tonleiter.
C, D, E, F, G, A, H, C
Der erste Akkord, den wir machen können, ist der C-Dur-Akkord.
Beginnen Sie mit C, überspringen Sie die nächste Note, nehmen Sie dann E, überspringen Sie die nächste und enden Sie mit G.
Da der Abstand zwischen C und E 2 Ganztöne und der Abstand zwischen E und G 1 ½ Töne beträgt, haben wir einen C-Dur-Akkord erstellt.
Zuerst eine große Terz, dann eine kleine Terz ergibt einen Dur-Akkord.
Eine große Terz + eine kleine Terz = perfekte Quinte (3 ½ Noten)
Zuerst ergibt eine kleine Terz, dann eine große Terz einen Moll-Akkord. Wir sehen dies, wenn wir mit der zweiten Note der Tonleiter beginnen.
D, F, A
Kleine Terz + große Terz = perfekte Quinte (3 ½ Noten)
Wenn wir mit E beginnen, erhalten wir einen weiteren Moll-Akkord. Mit F und G erhalten wir wieder zwei Dur-Akkorde. Auf A bauen wir einen Moll-Akkord auf.
Wenn wir bei H beginnen, stoßen wir auf etwas anderes. Von H bis D sind es 1 ½ Töne und von D bis F sind es ebenfalls 1 ½ Töne.
Wenn wir zwei kleine Terzen übereinander platzieren, entsteht ein verminderter (gedämpfter) Akkord.
Kleine Terz + kleine Terz = verminderte Quinte (3 Noten)
G | A | F |
E | F | D |
C | D | H |
Dur | Moll | Vermindert (dim) |
Es gibt auch Akkorde, die aus mehr als 3 Noten bestehen. Die maximale Anzahl von Noten in einem Akkord beträgt 7. Diese Anzahl kann mit dem ∆13-, dem Dominant-13- und dem 7♭13-Akkord gefunden werden. Es ist zu beachten, dass ein ∆13-Akkord genau die gleichen Noten enthält wie eine Dur-Tonleiter. Der Dominantsakkord 13 besteht aus den Noten der mixo-lydischen Tonleiter. Der 7♭13-Akkord hat die gleichen Noten wie die mixolydische ♭6-Tonleiter. Aber das ist nur eine lustige Tatsache, mit der Sie Ihre Freunde in Erstaunen versetzen können.
Akkorde mit mehr als drei Noten bilden Sie, indem Sie der höchsten Note eine Dur- oder Moll-Terz hinzufügen. Hier ein paar Beispiele.
B | C | A | B♭ |
G | A | F | G |
E | F | D | E |
C | D | B | C |
∆/Dur 7 | Moll 7 | Ø/Moll 7♭5 | Dominant 7 |
Überprüfen Sie die App auf alle Akkorde. Auf jeden Fall wissen Sie nun, wie die Akkorde aufgebaut sind und können diese selbst zusammenstellen.
Mehr Zirkel
Das Schöne an diesem umfangreichen Quintenzirkel ist, dass man darin tatsächlich alles findet, was man braucht.
Für jede Tonart sind Tonleitern vorhanden. Die Akkorde, die Sie auf den Noten der Tonleiter machen. Die Anzahl der Kreuze und Bs, die der Tonart zugeordnet sind. Informationen zu den Intervallen.
Wir werden die Optionen einzeln durchgehen.
1. Leiten Sie eine Tonleiter ab.
Zunächst eine Erklärung zum inneren Ring des Kreises. In diesem Ring finden wir die parallelen Moll-Tonarten. Was sind diese?
Jede Dur-Tonart im Außenring teilt die Kreuze und/oder Bs mit der Moll-Tonart im Innenring. Das bedeutet, dass die Tonleitern die gleichen Noten haben. Nehmen wir als Beispiel A-Dur. Diese Tonart hat 3 Kreuze: F♯, C♯ und G♯. Wenn Sie im Quintenzirkel die Tonart A wählen, sehen Sie, dass die Paralleltonart F♯-Moll ist. Diese Tonart hat die gleichen Vorzeichen: F♯, C♯, G♯. Auch die anderen Töne sind alle gleich. Betrachten:
A-Dur: A, B, C♯, D, E, F♯, G♯, A
Fis-Moll: F♯, G♯, A, B, C♯, D, E
Das bedeutet automatisch, dass diese Tasten auch genau die gleichen Akkorde haben.
Die parallele Moll-Tonart liegt immer eine kleine Terz oder 1 ½ Töne tiefer als die Dur-Tonart.
Schauen Sie sich den Kreis unten an.
Wir sehen die Tonart A-Dur. Die Tonart befindet sich immer bei 12 Uhr und ist rot gefärbt.
Wenn wir den Farben des Regenbogens folgen, finden wir die Tonleiter A-Dur. Rot, Orange, Gelb, Grün, Blau, Indigo, Violett, Rot.
A, B, C♯, D, E, F♯, G♯, A.
Jetzt kennen wir auch sofort die Noten von fis-Moll. Beginnen Sie bei Indigo/F♯ und folgen Sie den Farben.
In diesem Kreis sind nur die Noten farbig, die für die Tonleitern und Arpeggi gelten.
Die weißen Punkte am Rand des Kreises zeigen an, welche Kreuze sich in der Tonart befinden. Folgen Sie diesem im Uhrzeigersinn und beginnen Sie immer bei F♯. Es ist auch leicht zu erkennen, welche Wohnungen sich in einem Schlüssel befinden. Beginnen Sie immer bei B♭ und gehen Sie gegen den Uhrzeigersinn vor.
Wenn Sie sich merken möchten, wie viele Kreuze oder Bs eine Tonart hat, müssen Sie nicht alle Tonarten kennen. Von C im Uhrzeigersinn wird für jede Quinte ein Kreuz hinzugefügt. Also hat A 3 Kreuze. Beginnend bei C gegen den Uhrzeigersinn wird jedes Mal ein Mol hinzugefügt. E♭ hat also 3 Bs. Und jetzt wird es lustig. Wenn A 3 Kreuze hat, hat A♭ 4 Bs. Wenn B♭ 2 Mollen hat, hat H 5 Kreuze. Die Summe der Kreuze und Mollen beträgt immer 7. Praktisch, oder?
Oben haben wir gesehen, dass die dorische Tonleiter mit der zweiten Note der Dur-Tonleiter beginnt. Wenn wir wissen wollen, aus welcher Tonart A dorisch stammt, nehmen wir die Note, die vor A steht. Das ist also das G.
Sie sehen, dass sich der Kreis verändert hat. Das A finden wir nicht mehr bei 12 Uhr, sondern bei 9 Uhr und im Innenring. Dies weist darauf hin, dass Dorian eine Moll-Tonart ist. Außerdem hat das A-Dorian nicht mehr 3 Kreuze, sondern nur noch 1. Das Kreuz der Tonart G, das F♯. Aber wir können wieder einfach den Farben des Regenbogens folgen. Ein Dorier: A, H, C, D, E, F♯, G, A.
Und das Gleiche gilt auch für die anderen Skalen.
2. Leiten Sie einen Akkord ab
Auch Akkorde sind im Kreis leicht zu finden.
Wir haben oben gesehen, wie man einen Akkord zusammenstellt. Schauen Sie sich den Kreis unten noch einmal an.
Sie möchten wissen, aus welchen Noten der A-Dur-Akkord besteht. A ist der Grundton, rot. Nach dem Grundton müssen wir eine große Terz (gelb) haben, die C♯ ist. Dann eine weitere kleine Terz über der großen Terz. Das ist das E. Der A-Dur-Akkord ist also A C♯ E.
Dies wirft einige Fragen auf.
Wie kann ich sicher sein, dass C♯ die große Terz und E die Quinte ist?
Nun, nicht umsonst sprechen wir hier vom Quintenzirkel. Das bedeutet, dass die Note im Uhrzeigersinn nach einer Note eine Quinte ist. Sie wissen auch, dass die Noten im inneren Ring eine kleine Terz tiefer sind als die Noten im äußeren Ring. Wenn wir also die Reihenfolge umkehren: Von E bis C♯ ist eine kleine Terz. Von E nach A ist eine Quinte. Eine Quinte ist eine große Terz + eine kleine Terz. Wenn von E nach C♯ eine kleine Terz ist, dann muss von C# nach A oder umgekehrt eine große Terz sein.
Sie müssen dies jedoch nicht jedes Mal neu begründen, wenn Sie nach einer Einigung suchen. Im Quintenzirkel gilt die Regel, dass man, wenn man vom Außenring diagonal nach unten zum Innenring geht, immer eine große Terz findet. Und wenn man vom inneren Ring zum benachbarten Ton im äußeren Ring geht, beträgt das Intervall immer eine kleine Terz.
Auch einen Moll-Akkord finden wir leicht. Dazu beginnen wir im Innenring, nehmen die benachbarte Note und bewegen uns dann im Uhrzeigersinn eine Quinte. Der h-Moll-Akkord lautet dann: H, D, F♯.
Dur Akkord
Moll Akkord
Wenn Sie die „Arpeggi“-Taste drücken, werden Sie auf viele weitere Akkorde stoßen. Um diese Akkorde zu bilden, schauen Sie sich die Intervalle direkt außerhalb des Kreises an. Der A Ø-Akkord besteht aus den Tönen A, C, E♭, G. Grundton, kleine Terz, verminderte Quinte, kleine Septime.
3. Akkordfolgen
Wenn Sie auf die Schaltfläche „Fortschritte“ tippen, gelangen Sie zu einem neuen Bildschirm. Hier können Sie einen Schlüssel auswählen. Dann haben Sie eine große Auswahl an Akkordfolgen. Dur, Moll, dorisch usw.
Hier sehen Sie einige mögliche Akkordfolgen in Dur. Die Farben finden Sie in der Tonleiter oben links und im Kreis unten.
Sie sehen auch, dass neben den Tönen eine römische Ziffer steht. Die Großbuchstaben im äußeren Ring stellen die Dur-Akkorde dar. Die Kleinbuchstaben im Innenring für die Moll-Akkorde. In der Tonart C: I, IV, V für den C-Dur-, F-Dur- und G-Dur-Akkord. ii, iii, vi für d-Moll, e-Moll und a-Moll. Bei vii finden Sie den verminderten (dim) Akkord. B, D, F.
Die römischen Ziffern entsprechen den Progressionen. So wissen Sie sofort, dass die Progression I iii vi V für C-Dur, e-Moll, a-Moll, G-Dur steht.
Wenn Sie auf die Zahlen in der Folge tippen, hören Sie den Akkord. Dadurch erhalten Sie eine Vorstellung davon, wie sich die Progression anhört und ob sie das ist, wonach Sie suchen.
Das funktioniert bei den verschiedenen Tonarten alles gleich und Sie werden feststellen, dass der Klang der Progressionen an die Tonart angepasst ist.
4. Der Stab und mehr
Oben sehen Sie die C-Dur-Tonleiter. Abstand ist der Abstand zwischen den Intervallen. Ganz- und Halbtöne. Die farbigen Zahlen geben die Namen der Intervalle der Skala an.
1 = Grundton oder Tonika
2 = Sekunde
3 = Terz
4 = Quarte
5 = Quinte
6 = Sexte
7 = Septime
8 = Oktave
Die Intervalle 1, 4 und 5 sind reine Intervalle. Zum Beispiel eine reine Quinte. Diese können vermindert (dim) oder übermäßig (aug) sein. Vermindert wird mit einem ♭ (Moll), erhöht mit einem ♯ (Kreuz) angezeigt. 4♯ oder 5♭.
Die anderen Intervalle sind Moll oder Dur. Eine kleine Terz, eine große Sexte. Diese können jedoch auch verringert oder verstärkt werden. Eine verminderte Septime ist eine Septime, die zweimal vermindert wurde. In der Tonart C ist beispielsweise H eine große Septime, B eine kleine Septime und H𝄫 eine verminderte Septime. In der Tonart E ist F eine kleine Sekunde, F♯ eine große Sekunde und F𝄪 (Doppelkreuz, ##. Ist enharmonisch gleich einem G) ist eine übermäßige Sekunde.
Wenn Sie auf die Intervallnummern im Kreis tippen, erhalten Sie Informationen zu diesem Intervall.
Unterhalb der Intervalle können Sie sehen, welche Akkorde auf den verschiedenen Stufen der Tonleiter aufgebaut sind. Der Einfachheit halber sind hier die Akkorde mit vier Noten aufgeführt. Aber natürlich kann man den Zusatz auch immer weglassen. Auf der 1. Stufe erhalten Sie einen Dur-Akkord usw.