¿Por qué es tan importante para el músico el círculo de quintas?
El círculo de quintas es una herramienta esencial dentro de la teoría musical y ofrece varias ventajas. Ayuda a comprender escalas y progresiones de acordes, ya que visualiza las interrelaciones de los tonos. Esto facilita la comprensión y ejecución de modulaciones y transposiciones. El círculo también es útil para armonizar acordes, porque indica qué acordes van bien juntos dentro de una tonalidad particular. Además, el círculo de quintas es útil a la hora de componer e improvisar, ya que te ayuda a encontrar caminos tonales y enriquecer tus elecciones musicales. En resumen, el círculo de quintas es una herramienta indispensable para que los músicos profundicen su comprensión de las escalas, los acordes y la armonía.
Contenido
- El círculo
- Modes
- Jazz modes
- Acordes
- Derivar una escala
- Derivar un acorde
- Progresiones de acordes
- Pentagrama
Introducción
En la aplicación usamos los colores del arcoíris. Hay 7:
Ahora bien, resulta que la escala natural, Do mayor, consta de 7 notas diferentes.
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Si relacionamos los colores con los tonos obtenemos el siguiente resultado.
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
A cada tono de la escala lo llamamos intervalo y todos estos intervalos tienen un nombre. Sucesivamente: raíz o tónica, segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta, séptima, octava.
Los intervalos pueden ser grandes, pequeños, excesivos y reducidos. Más sobre esto más adelante.
Hay distancias tonales entre las notas. Hay notas enteras y medias en la música occidental.
Indicamos un tono completo con un 1, un medio tono con un ½.
En la escala mayor, las distancias se dividen de la siguiente manera.
1 1 ½ 1 1 1 ½
Esta distribución refleja el carácter de una escala mayor. Si cambia el orden del tono, el carácter de la escala también cambia. El uso de las siguientes distancias a continuación crea una escala menor.
1 ½ 1 1 ½ 1 1
Escuche a continuación la diferencia entre la escala de do mayor y do menor.
Pero ahora primero:
El círculo
El círculo de quintas ha sido utilizado por los músicos durante siglos. Puedes pensar en el círculo como un reloj, donde, en lugar de horas, se indican quintas consecutivas. Una quinta es la distancia entre dos notas que abarca 3 ½ tonos. Si añades una quinta cada vez en el sentido de las agujas del reloj, llegarás a un Si# a las doce en punto. Esta nota es enarmónicamente igual a un Do, por lo que la imagen es redonda. Por otro lado, si vas en sentido antihorario, obtendrás los cuartos pasos. Entonces el círculo de quintas se convierte en un círculo de cuartas.
El capítulo Modos explica cómo derivar escalas y acordes del círculo de quintas. En primer lugar, algo sobre las armaduras clave. A las 12 encontramos la clave de Do mayor. Esta clave tiene las siguientes notas: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do. Una tonalidad sin sostenido (#, un aumento de ½ tono) o bemol (♭, una disminución de ½ tono). Si vamos en el sentido de las agujas del reloj, se añade un sostenido por cada tecla posterior. Esto significa que la tonalidad de sol mayor tiene 1 sostenido. Este es el Fa#. En general se puede decir que en la siguiente tonalidad quedan los sostenidos de la anterior y que se añade una nota con sostenido que se hace a partir del tono que viene inmediatamente antes de la tónica. En nuestro caso: La tonalidad de Do mayor no tiene sostenidos, la nota de la fundamental de la tonalidad de Sol mayor es Fa. En la tonalidad de Sol mayor con 1 sostenido, Fa es el tono elevado. Entonces en Sol mayor encontramos Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa#, Sol.
Una hora más adelante, la tonalidad de Re mayor tiene el sostenido de la tonalidad anterior de Sol mayor. El nuevo sostenido está en Do. Por lo tanto, la tonalidad de Re mayor tiene 2 sostenidos: Fa# y Do#. Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si, Do#, Re.
Cuando llegamos a la tonalidad de Do# mayor (a las 7 en punto), todas las notas se han elevado. Do# mayor tiene 7 objetos punzantes.
Si vamos en el sentido contrario a las agujas del reloj, la tonalidad ganará un tono con un bemol. Esto funciona de manera diferente que con los objetos punzantes. El tono del siguiente paso en el círculo es el plano añadido. Esto funciona de la siguiente manera. La tonalidad de Do mayor todavía no tiene sostenido ni bemol. La clave de Fa mayor tiene, como se indicó anteriormente, 1 bemol. Una hora después del Fa son las 10 en punto. Aquí encontramos la tonalidad de Si♭ mayor. En la tonalidad de Fa mayor, la nota bemol es Si. Así encontramos: Fa, Sol, La, Si♭, Do, Re, Mi, Fa.
Los bemoles también se suman de 1 en 1 hasta la tonalidad de Do♭ mayor con 7 bemoles.
En el círculo de arriba puedes ver que después de la tecla Do# hay 5 teclas más marcadas con un sostenido. Sol# tendría 7 sostenidos y un doble sostenido (el Fa se eleva 2 veces) y Si# eventualmente tendría 7 sostenidos y 5 dobles sostenidos. Esto es teórico. En la práctica, estas claves rara vez se utilizan o no se utilizan en absoluto. El Fa♭ es una tonalidad de 7 bemoles y un doble bemol (el Si se baja dos veces). Después de esto habría 3 teclas más con notas bajadas 2 veces. La𝄫, Re𝄫 y Sol𝄫.
Una descripción general del número de sostenidos y bemoles por tecla.
Modos
Puedes construir una nueva escala en cualquier nota de la escala mayor. Mira el círculo de quintas a continuación. También puedes ver los colores del arcoíris aquí. Para la escala mayor: comience en rojo y siga los colores hasta llegar nuevamente al rojo después del violeta.
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Si empiezas y terminas en naranja formarás la escala Dorian.
Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re
1 ½ 1 1 1 ½ 1
Amarillo: la escala frigia
Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi
½ 1 1 1 ½ 1 1
Verde: la escala de Lidia
Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa
1 1 1 ½ 1 1 ½
Azul: la escala mixolidio
Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol
1 1 ½ 1 1 ½ 1
Índigo: la escala menor o eólica
La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La
1 ½ 1 1 ½ 1 1
Violeta: la escala locriana
Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si
½ 1 1 ½ 1 1 1
Esto funciona igual para cada clave que elijas.
También puedes ver algunas cosas inmediatamente en el pentagrama:
Ahora bien, es cierto que, por ejemplo, la escala Do Frigia proviene de una tonalidad diferente a la escala mayor o a cualquiera de las otras escalas.
Puedes ver esto inmediatamente en el círculo. “Derivado de clave”
El personal proporciona inmediatamente las alteraciones correctas.
A veces una escala proviene de una tonalidad inusual como Fa♭. Una llave de 8 pisos.
En el círculo se puede ver inmediatamente qué tecla es más cómoda de utilizar. Esto se llama clave enarmónica. La nota Sol♭ es enarmónicamente similar al Fa#. Por ejemplo, si miras Sol♭Dorian verás que es mejor usar la clave de Mi aquí. Por lo tanto, se ha adaptado el personal.
Modos de jazz
Los modos de jazz se basan en la escala menor melódica. Sólo hay que prestar atención aquí en el círculo de quintas. Para encontrar las notas correctas, mire el anillo de intervalo en el exterior del círculo. En la escala menor melódica en Do, el tercer intervalo (amarillo) es un Mi♭.
Para la escala menor melódica, también puedes iniciar una nueva escala en cualquier nota. Puede hacer que estas escalas sean visibles presionando los botones correspondientes en la aplicación.
Acordes
La música se compone de melodías (tonos uno al lado del otro) y acordes (tonos uno encima del otro).
Las melodías las haces a partir de las escalas y los acordes también. Puedes encontrarlos todos en la aplicación. Sin embargo, le resultará útil saber cómo funciona.
Un acorde es una pila de terceras, mayores y menores.
Una tercera mayor tiene dos intervalos de tonos completos. Una tercera menor tiene un intervalo de un tono entero y medio tono.
Hay tres tipos de acordes: mayores, menores y disminuidos (tenues).
Necesitamos la escala para hacer un acorde. Al igual que con las diferentes escalas, encontrarás diferentes acordes en las notas de la escala.
Tomaremos nuevamente como ejemplo la escala de Do mayor.
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
El primer acorde que podemos hacer es el acorde de do mayor.
Comienza con Do, salta la siguiente nota, luego toma Mi, salta la siguiente y termina con Sol.
Debido a que la distancia entre Do y Mi es de 2 tonos enteros y la distancia entre Mi y Sol es de 1 ½ tonos, creamos un acorde Do mayor.
Primero una tercera mayor, luego una tercera menor da un acorde mayor.
Tercera mayor + tercera menor = quinta justa (3 ½ notas)
Primero una tercera menor, luego una tercera mayor da un acorde menor. Vemos esto cuando comenzamos con la segunda nota de la escala.
Re, Fa, La
Tercera menor + tercera mayor = quinta justa (3 ½ notas)
Si comenzamos con Mi, obtenemos otro acorde menor. Con Fa y Sol volvemos a tener dos acordes mayores. En La construimos un acorde menor.
Si comenzamos en Si nos encontramos con algo más. De Si a Re hay 1 ½ tonos y de Re a Fa también hay 1 ½ tonos.
Cuando colocamos dos terceras menores una encima de la otra, se crea un acorde disminuido (dim).
Tercera menor + tercera menor = quinta disminuida (3 notas)
Sol | La | Fa |
Mi | Fa | Re |
Do | Re | Si |
Mayor | Menor | Disminuido |
También hay acordes que constan de más de 3 notas. El número máximo de notas en un acorde es 7. Este número lo podemos encontrar con el acorde ∆13, el dominante 13 y el 7♭13. Cabe señalar que un acorde ∆13 contiene exactamente las mismas notas que una escala mayor. El acorde dominante 13 se compone de las notas de la escala mixo-lidia. El acorde 7♭13 tiene las mismas notas que la escala mixolidio ♭6. Pero esto es sólo un dato divertido con el que sorprenderás a tus amigos.
Para construir acordes con más de 3 notas, agrega una tercera mayor o menor a la nota más alta. Aquí están algunos ejemplos.
Si | Do | La | Si♭ |
Sol | La | Fa | Sol |
Mi | Fa | Re | Mi |
Do | Re | Si | Do |
∆/mayor 7 | Menor 7 | Ø/Menor 7♭5 | Dominante 7 |
Consulta la aplicación para ver todos los acordes. En cualquier caso, ahora sabes cómo se construyen los acordes y puedes armarlos tú mismo.
Más círculo
Lo bueno de este extenso círculo de quintas es que en él puedes encontrar todo lo que necesitas.
Puedes encontrar escalas para cada tecla. Los acordes que haces en las notas de la escala. El número de sostenidos y bemoles asociados con la clave. Información sobre los intervalos.
Revisaremos las opciones una por una.
1. Derivar una escala.
Primero que nada, una explicación sobre el anillo interior del círculo. En este anillo encontramos las tonalidades menores paralelas. ¿Que son esos?
Cada tonalidad mayor del anillo exterior comparte los sostenidos y/o bemoles con la tonalidad menor del anillo interior. Esto significa que las escalas tienen las mismas notas. Tomemos como ejemplo La Major. Esta clave tiene 3 sostenidos: F♯, C♯ y G♯. Cuando eliges la tonalidad de La en el círculo de quintas, ves que la tonalidad paralela es Fa♯ menor. Esta clave tiene las mismas alteraciones: Fa♯, Do♯, Sol♯. Los demás tonos también son todos iguales. Mirar:
La mayor: La, Si, Do♯, Re, Mi, Fa♯, Sol♯, La
Fa# menor: Fa♯, Sol♯, La, Si, Do♯, Re, Mi
Esto significa automáticamente que estas teclas también tienen exactamente los mismos acordes.
La tonalidad menor paralela es siempre una tercera menor o 1 ½ tono más baja que la tonalidad mayor.
Echa un vistazo al círculo de abajo.
Vemos la clave de La Major. La armadura siempre se encuentra a las 12 en punto y es de color rojo.
Si seguimos los colores del arcoíris, nos encontramos con la escala de La Major. Rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo, violeta, rojo.
La, Si, Do♯, Re, Mi, Fa♯, Sol♯, La
Ahora también conocemos inmediatamente las notas de Fa# menor. Comienza en índigo/Fa♯ y sigue los colores.
En este círculo, sólo se colorean las notas que se aplican a las escalas y arpegios.
Los puntos blancos en el borde del círculo le indican qué objetos punzantes están en la clave. Siga esto en el sentido de las agujas del reloj, siempre comenzando en Fa♯. También es fácil ver qué pisos están en una clave. Comience siempre en Si♭ y vaya en sentido antihorario.
Si desea memorizar cuántos sostenidos o bemoles tiene una tecla, no necesita conocer todas las teclas. Desde Do en el sentido de las agujas del reloj, se agrega un sostenido por cada quinto. Entonces A tiene 3 objetos punzantes. A partir de Do en sentido antihorario, se añade un mol cada vez. Entonces Mi♭ tiene 3 pisos. Y ahora se vuelve divertido. Si La tiene 3 sostenidos, La ♭ tiene 4 bemoles. Si Si♭ tiene 2 bemoles, Si tiene 5 sostenidos. El total de sostenidos y bemoles es siempre 7. Práctico, ¿verdad?
Arriba vimos que la escala dórica comienza en la segunda nota de la escala mayor. Si queremos saber de qué tonalidad viene La Dorian, tomamos la nota que viene antes de La. Entonces ese es el Sol.
Ves que el círculo ha cambiado. Ya no encontramos la La a las 12, sino a las 9 y en el anillo interior. Esto indica que Dorian es una tonalidad menor. Además, La Dorian ya no tiene 3 sostenidos, sino solo 1. El sostenido de la tonalidad Sol, el Fa♯. Pero nuevamente podemos seguir los colores del arco iris. La Dorian:
La, Si, Do, Re, Mi, Fa♯, Sol, La
Y lo mismo ocurre con las otras escalas.
2. Derivar un acorde
Los acordes también son fáciles de encontrar en el círculo.
Hemos visto arriba cómo armar un acorde. Mire nuevamente el círculo de abajo.
Quieres saber qué notas componen el acorde de La mayor. La es la nota fundamental, roja. Después de la nota fundamental debemos tener una tercera mayor (amarilla), que es Do♯. Luego otra tercera menor por encima de la tercera mayor. Ese es el Mi. Entonces el acorde de La mayor es La Do♯ Mi.
Esto plantea algunas preguntas.
¿Cómo puedo estar seguro de que Do♯ es la tercera mayor y Mi es la quinta?
Bueno, no en vano estamos hablando aquí del círculo de quintas. Esto significa que la nota en el sentido de las agujas del reloj después de una nota es una quinta. También sabes que las notas del anillo interior son una tercera menor más bajas que las notas del anillo exterior. Entonces, si invertimos el orden: De Mi a Do♯ es una tercera menor. De Mi a La es un quinto. Una quinta es una tercera mayor + una tercera menor. Si de Mi a Do♯ es una tercera menor, entonces de Do# a La o viceversa debe ser una tercera mayor.
Sin embargo, no es necesario que razone esto cada vez que busque un acuerdo. La regla en el círculo de quintas es que si bajas en diagonal desde el anillo exterior al anillo interior, siempre encontrarás una tercera mayor. Y si pasas del anillo interior al tono adyacente en el anillo exterior, el intervalo es siempre una tercera menor.
También encontramos fácil un acorde menor. Para ello, comenzamos en el anillo interior, tomamos la nota adyacente y luego avanzamos una quinta en el sentido de las agujas del reloj. El acorde Si menor es entonces: Si, Re, Fa♯.
Acorde mayor
Acorde menor
Cuando presiones el botón ‘arpegio’ encontrarás muchos más acordes. Para construir esos acordes, observe los intervalos justo fuera del círculo. El acorde La Ø consta de las notas La, Do, Mi♭, Sol. Raíz, tercera menor, quinta disminuida, séptima menor.
3. Progresiones de acordes
Cuando toques el botón de progresiones, ingresarás a una nueva pantalla. Aquí puedes elegir una clave. Entonces tienes una amplia variedad de progresiones de acordes. Mayor, menor, Dorian, etc.
Aquí ves algunas posibles progresiones de acordes en Mayor. Los colores se pueden encontrar en la escala en la parte superior izquierda y en el círculo de abajo.
También ves que los tonos tienen un número romano al lado. Las letras mayúsculas del anillo exterior representan los acordes mayores. Las letras minúsculas en el anillo interior para los acordes menores. En clave de Do: I, IV, V para el acorde de Do mayor, Fa mayor y Sol mayor. ii, iii, vi para Re menor, Mi menor y La menor. En vii encontrarás el acorde disminuido (tenue). Si, Re, Fa.
Los números romanos corresponden a las progresiones. De esta manera sabrás inmediatamente que la progresión I iii vi V significa Do mayor, Mi menor, La menor, Sol mayor.
Cuando tocas los números de la progresión, escuchas el acorde. Eso te dará una idea de cómo suena la progresión y si eso es lo que estás buscando.
Todo esto funciona igual para las diferentes tonalidades y notarás que el sonido de las progresiones se adapta a la tonalidad.
4. El pentagrama y más
Puedes ver la escala Do mayor arriba. La distancia es la distancia entre los intervalos. Enteros y semitonos. Los números de colores indican los nombres de los intervalos de la escala.
1 = unísono
2 = segunda
3 = tercera
4 = cuarta
5 = quinta
6 = sexta
7 = séptima
8 = octava
Los intervalos 1, 4 y 5 son intervalos perfectos. Por ejemplo, una quinta justa. Estos pueden ser disminuida o aumentada. Disminuida se indica con una ♭ (bemol), aumentada con una ♯ (sostenido). 4♯ o 5♭.
Los demás intervalos son menores o mayores. Una tercera menor, una sexta mayor. Sin embargo, estos también pueden disminuirse o aumentarse. Una séptima disminuida es una séptima que ha sido disminuida dos veces. Por ejemplo, en la tonalidad de Do, Si es una séptima mayor, Si♭ una séptima menor y Si𝄫 una séptima disminuida. En la tonalidad de Mi, Fa es una segunda menor, Fa♯ es una segunda mayor y Fa𝄪 (doble sostenido, ##. Es enarmónico igual a un Sol) es una segunda aumentada.
Cuando tocas los números de intervalo en el círculo, obtienes información sobre ese intervalo.
Debajo de los intervalos puedes ver qué acordes se construyen en los diferentes grados de la escala. Para su comodidad, aquí se enumeran los acordes con cuatro notas. Pero, por supuesto, siempre puedes omitir la adición. En el 1er grado obtienes un acorde mayor, etc.