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Le cycle des quintes, pourquoi est-il important pour le musicien?
Le cycle des quintes est un outil essentiel pour la théorie de la musique et offre de nombreux avantages. Il aide à comprendre des gammes et des progressions d’accords, car il visualise les interrelations des tons. Cela facilite la compréhension et l’exécution des modulations et des transpositions.
Le cycle est également utile pour harmoniser des accords, car il indique quels accords vont bien ensemble dans une tonalité particulière. De plus, le cycle des quintes est utile pour composer et improviser, car il vous aide à trouver des chemins tonals et à enrichir vos choix musicaux.
En bref, le cycle des quintes est un outil indispensable pour approfondir leur compréhension des gammes, des accords et de l’harmonie.
Content
- Le cycle
- Modes
- Jazz modes
- Accords
- Dériver une gamme
- Dériver un accord
- Progressions d’accords
- La portée et plus encore
Introduction
Dans l’application, nous utilisons les couleurs de l’arc-en-ciel. Il y en a 7 :
La gamme naturelle – do majeur – consiste de 7 notes différentes
Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Si nous lions les couleurs avec les tons, nous obtenons le résultat suivant :
Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Nous appelons chaque ton de la gamme un intervalle et ces intervalles ont tous un nom. Successivement : tonique, seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième, octave
Les intervalles peuvent être majeurs, mineurs, augmentés et diminués. Nous en reparlerons plus tard.
Chatgpt: Il y a des distances de ton entre les notes. Il y a des notes entières et des demi-notes dans la musique occidentale. Nous indiquons un ton entier avec un 1, une demi-ton avec un ½.
Dans la gamme majeure, les distances sont réparties comme suit.
Google: Il existe des distances tonales entre les notes. Il y a des notes entières et des blanches dans la musique occidentale.
On indique un ton entier avec un 1, un demi-ton avec un ½.
Dans la gamme majeure, les distances sont se divisées comme suit.
1 1 ½ 1 1 1 ½
Cette division exprime le caractère d’une gamme majeure. Si vous modifiez l’ordre de l’intervalle, , le caractère de la gamme change également. L’utilisation des distances suivantes ci-dessous crée une gamme mineure.
1 ½ 1 1 ½ 1 1
Écoutez ci-dessous la différence entre la gamme de tonalité en do majeur et en do mineur.
Mais d’abord :
Le cycle
Des musiciens utilisent le cycle des quintes pendant des siècles. On peut comparer le cycle à une horloge, où, au lieu des heures, des quintes consécutives sont indiquées. Une quinte est la distance entre deux notes qui s’étend sur 3 ½ tons. Si vous ajoutez une quinte chaque fois dans le sens des aiguilles d’une horloge, vous arriverez à un si# à ‘midi’.
Cette note est en harmoniquement égale à un Do, donc l’ébauche est complète En revanche, si vous allez dans le sens inverse des aiguilles d’une horloge, vous obtenez les quatre pas ( ? samen uitzoeken). Le cycles des quintes devient un cycle de quartes.
Dans le chapitre Modes nous expliquons comment dériver des gammes et des accords.
D’abord à propos des tonalités. À 12 heures on retrouve la tonalité de do majeur. Cette tonalité comporte des notes suivantes (….)
Une tonalité sans dièse (#, une augmentation de ½ ton) ou bé mol (b, une diminution de ½ ton). Si nous allons dans le sens des aiguilles d’une horloge, un dièse est ajouté pour chaque tonalité suivante.Ca signifie que la tonalité de sol majeur a 1 dièse. C’est le Fa#. En général on peut dire que dans la tonalité suivante, les dièses des précédentes restent et qu’on ajoute une note aves un dièse qui est faite à partir du ton qui précède immédiatement la tonique. En ce cas : la tonique de do majeur n’a pas de dièse, la note pour la tonique de la tonalité de sol majeur est FA.. Dans la tonalité de sol majeur avec 1 dièse, FA est le ton élevé. Ainsi en sol majeur on trouve Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa#.
Une heure d’ ;avance, la tonalité , la tonalité de ré majeur a le dièse de la tonalité précédente de sol majeur. Le nouveau dièse rejoint le do.La tonalité de ré majeur comporte donc 2 dièses : fa# et do#. Ré, mi, fa#, sol, la, si, do#, ré.
En arrivant chez la tonalité de do# majeur (à 7 heures) toutes les notes sont levées . Do# majeur a 7 dièses.
Si nous suivons le sens inverse des aiguilles d’une horloge, la tonalité est bémolisé. Mais ça ne fonctionne pas comme avec les dièses Le ton de l’étape suivante dans le cycle est le bémol ajouté. Ca marche comme suit : la tonalité de do majeur n’na ni un dièse, ni un bémol. La tonalité de fa majeur comporte, comme indiqué ci-dessus, 1 bémol. À une heure du Fa, il est 10 heures. On trouve ici la tonalité’ de sib majeur. Dans la tonalité de fa majeur, la note bémol est Si. On retrouve donc : Fa, Sol, La, Si♭, Do Ré, Mi.
Les bémols s’ajoutent également par 1 à la fois jusqu’à la tonalité de do majeur avec 7 bémols.
Dans le cycle ci-dessus, vous voyez qu’après la clé de Do#, il y a encore 5 tonalités avec un dièse. Sol#, par exemple, porte 7 dièses et un double dièse (le FA est relevé 2 fois) et Si# comporte finalement 7 dièses et 5 double dièses ! . C’est théoriquement. Ces clés sont peu ou pas du tout utilisées. Le Fa♭ est une tonalité avec 7 bémols et un double bémol (le si est abaissé 2 fois). D’après cycle, il y aurait 3 tonalités supplémentaires avec des notes abaissées 2 fois. La𝄫, Ré𝄫 et Sol𝄫.
Un aperçu du nombre de dièses et de bémols par touche.
Modes
Vous pouvez créer une nouvelle gamme sur n’importe quelle note de la gamme majeure. Regardez le cycle des quintes ci-dessous. Vous pouvez également voir les couleurs de l’arc-en-ciel ici. Pour la gamme majeure : commencez avec le rouge et suivez les couleurs jusqu’à atteindre à nouveau le rouge après le violet.
Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Si vous commencez et terminez en orange, vous formez la gamme dorienne.
Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Ré
1 ½ 1 1 1 ½ 1
Jaune : la gamme phrygienne
Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Ré, Mi
½ 1 1 1 ½ 1 1
Vert : la gamme lydienne
Fa, Sol, La, Si, Do, Ré, Mi, Fa
1 1 1 ½ 1 1 ½
Bleu : la gamme mixolydienne
Sol, La, Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol
1 1 ½ 1 1 ½ 1
Indigo : la gamme mineure ou éolienne
La, Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La,
1 ½ 1 1 ½ 1 1
Violet : la gamme locrienne
Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si
½ 1 1 ½ 1 1 1
Suivez la même méthode pour chaque clé.
Vous pouvez également voir certaines choses immédiatement dans la portée :
Par exemple, la gamme do phrygienne vient d’une tonalité différente de la gamme majeure ou de n’importe laquelle des autres gammes.
Vous pouvez immédiatement voir ca dans le cycle . “Dérivé de la clé” La portée horloge immédiatement les altérations correctes. Parfois, une gamme provient d’une tonalité inhabituelle, comme par exemple : F♭. Une clé à 8 bémols.
Dans le cycle, vous pouvez immédiatement voir quelle tonalité est la plus pratique à utiliser. C’est ce qu’on appelle la clé enharmonique. La note G♭ est enharmoniquement similaire au F#. Par exemple, si vous regardez G♭Dorian vous verrez qu’il est préférable d’utiliser ici la clé de E. La gamme a donc été ajusté.
Modes de jazz
Les modes jazz sont construits sur la gamme Melodic Minor Mais il faut faire attention : Pour trouver les bonnes notes, regardez dans l’anneau d’intervalle à l’extérieur du cycle. Dans la gamme mineure mélodique sur Do, le troisième intervalle (jaune) est un Mi♭.
Pour la gamme mineure mélodique, vous pouvez également démarrer une nouvelle gamme sur n’importe quelle note. Vous pouvez rendre ces gammes visibles en appuyant sur les boutons correspondants dans l’application.
Les accords
La musique est composée de mélodies (des tons succesifs)) et d’accords (des tons sonnant au même temps ). Vous créez également les mélodies à partir des gammes et des accords. On trouve tout dans l’application et c’est utile de savoir comment cela fonctionne. Un accord est une pile de tierces, majeures et mineures. Une tierce majeure comporte deux intervalles de tons entiers. Une tierce mineure a un intervalle d’un ton entier et d’un demi-ton. Il existe trois types d’accords : majeurs, mineurs et diminués (dim). Nous avons besoin de la gamme pour faire un accord. Comme pour les différentes gammes, vous retrouverez différents accords sur les notes de la gamme. Nous prenons à nouveau comme exemple la gamme de do majeur.
Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Le premier accord que nous pouvons construire est l’accord de do majeur. Commencez par Do, sautez la note suivante, puis prenez Mi, sautez la suivante et terminez par Sol.
Étant donné que la distance entre Do et Mi est de 2 tons entiers et que la distance entre Mi et Sol est de 1 ½ ton, nous avons créé un accord de do majeur. D’abord une tierce majeure, puis une tierce mineure donne un accord majeur. Une tierce majeure + une tierce mineure = quinte parfaite (3 notes ½) D’abord une tierce mineure, puis une tierce majeure donne un accord mineur. On voit quand on commence par la deuxième note de la gamme.
Ré, Fa, La
La Tierce mineure + tierce majeure = quinte juste (3 notes ½) Si nous commençons par Mi, nous obtenons un autre accord mineur. Avec Fa et Sol, nous obtenons à nouveau deux accords majeurs. Sur La, nous construisons un accord mineur. Si nous commençons par Si, nous rencontrons d’autre chose. De Si à Ré correspond à 1 ½ ton et de Ré à Fa correspond également à 1 ½ ton. Lorsque nous plaçons deux tierces mineures l’une au-dessus de l’autre, un accord diminué (dim) est créé. Tierce mineure + tierce mineure = quinte diminuée (3 notes)
Sol | La | Fa |
Mi | Fa | Ré |
Do | Ré | Si |
Majeur | Mineur | Diminué |
Il existe également des accords composés de plus de 3 notes. Le nombre maximum de notes dans un accord est 7. Ce nombre se retrouve avec le ∆13, la dominante 13 et l’accord 7♭13. Il est à noter qu’un accord ∆13 contient exactement les mêmes notes qu’une gamme majeure. L’accord de dominante 13 est composé des notes de la gamme mixo-lydienne. L’accord 7♭13 a les mêmes notes que la gamme mixolydienne ♭6. Mais ce n’est qu’un fait amusant pour épater vos ami !. Vous construisez des accords de plus de 3 notes en ajoutant une tierce majeure ou mineure à la note la plus haute. Voici quelques exemples.
B | C | A | B♭ |
G | A | F | G |
E | F | D | E |
C | D | B | C |
∆/majeur 7 | Mineur 7 | Ø/Mineur 7♭5 | Dominant 7 |
Vérifiez l’application pour tous les accords. En tout cas, vous savez désormais comment construire les accords et vous pouvez les composer vous-même.
Plus sur le cycle
Ce qui est bien avec ce vaste cycle de quintes, c’est que vous pouvez y trouver tout que vous avez besoin. Vous pouvez trouver des gammes pour chaque tonalité. Les accords que vous faites sur les notes de la gamme. Le nombre de dièses et de bémols associés à la clé. Informations sur les intervalles. Nous montrons les possibilités une par une.
1. Dérivez une gamme.
D’abord, une explication sur l’anneau intérieur du cycle. Dans cet anneau on retrouve les tonalités mineures parallèles. Quels sont elles? Chaque tonalité majeure de l’anneau extérieur partage les dièses et/ou les bémols avec la tonalité mineure de l’anneau intérieur. Cela signifie que les gammes ont les mêmes notes. Prenons l’exemple du la majeur. Cette tonalité comporte 3 dièses : F♯, C♯ et G♯. Lorsque vous choisissez la tonalité de A dans le cycle des quintes, vous voyez que la tonalité parallèle est Fa♯ mineur. Cette tonalité a les mêmes altérations : F♯, C♯, G♯. Les autres tons sont également tous identiques. Comme vous voyez:
La majeur : La, Si, Do♯, Ré, Mi, Fa♯, Sol♯, La
Fa# mineur : Fa♯, Sol♯, La, Si, Do♯, Ré, Mi
Cela signifie que ces tonalités ont également les mêmes accords. La tonalité mineure parallèle est toujours une tierce mineure ou 1 ton et demi plus basse que la tonalité majeure.
Jetez un œil au cycle ci-dessous.
On voit la tonalité de la majeur. L’armure ( ?) se trouve toujours à 12 heures et est colorée en rouge. Si l’on suit les couleurs de l’arc-en-ciel, on retrouve la gamme de la majeur. Rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo, violet, rouge. La, Si, Do♯, Ré, Mi, Fa♯, Sol♯, La
Désormais, nous connaissons aussi immédiatement les notes de fa# mineur. Commencez par indigo/Fa♯ et suivez les couleurs. Dans ce cycle, seules les notes qui s’appliquent aux gammes et aux arpèges sont colorées. Les points blancs sur le bord du cycle vous indiquent quels dièses se trouvent dans la clé. Suivez ceci dans le sens des aiguilles d’une horloge, en commençant toujours par Fa♯. Il est également facile de voir quels appartements se trouvent dans une clé. Commencez toujours par le Si♭ et allez dans le sens inverse des aiguilles d’une horloge. Pour mémoriser le nombre de dièses ou de bémols d’une tonalité, vous n’avez pas besoin de connaître toutes les tonalités. À partir de Do dans le sens des aiguilles d’une horloge, un dièse est ajouté tous les cinquièmes. Donc La a 3 dièses. En partant de Do dans le sens inverse des aiguilles d’une horloge, un bémol est ajoutée chaque fois. Donc Mi♭ a 3 appartements ( ?). Et maintenant, ça devient drôle . Si A a 3 dièses, La♭ a 4 bémols. Si Si♭ a 2 bémols, Si a 5 dièses. Le total des dièses et des bémols est toujours de 7. Pratique, n’est-ce pas? Nous avons vu ci-dessus que la gamme dorienne commence sur la deuxième note de la gamme majeure. Si nous voulons savoir de quelle tonalité La Dorienne est issu, nous prenons la note qui précède La. C’est donc le Sol.
Vous voyez que le cycle a changé. On ne retrouve plus le A à 12h, mais à 9h et dans le ring intérieur. Cela indique que Dorian est une tonalité mineure. Aussi, A Dorian n’a plus 3 dièses, mais seulement 1. Le dièse de la tonalité Sol, le Fa♯. Mais nous pouvons encore une fois simplement suivre les couleurs de l’arc-en-ciel. Un Dorien : A, B, C, D, E, F♯, G, A.
Et c’est pareil pour les autres échelles.
2. Dérivez un accord.
Les accords sont également facile à trouver dans le cycle. Nous avons déjà vu comment constituer un accord.
Regardez à nouveau le cycle ci-dessous.
Vous voulez savoir quelles notes composent l’accord de la majeur. La est la note fondamentale, rouge. Après la note fondamentale, il faut avoir une tierce majeure (jaune), qui est Do♯. Puis une autre tierce mineure au-dessus de la tierce majeure. C’est le Mi. Donc l’accord La majeur est La Do♯ Mi. Cela soulève quelques questions. Commentêtre sûr que D♯ est la tierce majeure et que Mi est la quinte ? Eh bien, ce n’est pas sans raison que nous parlons ici du cycle des quintes. Cela signifie que la note dans le sens des aiguilles d’une horloge après une note est une quinte. Vous savez également que les notes de l’anneau intérieur sont une tierce mineure plus basses que les notes de l’anneau extérieur. Donc si on inverse l’ordre : De Mi à Do♯ est une tierce mineure. De Mi à La est un cinquième. Une quinte est une tierce majeure + une tierce mineure. Si de Mi à Do♯ est une tierce mineure, alors de Do# à La ou vice versa doit être une tierce majeure. Vous n’êtes pas obligé de raisonner à chaque fois que vous recherchez un accord. La règle dans le cycle des quintes est que si vous descendez en diagonale de l’anneau extérieur à l’anneau intérieur, vous trouverez toujours une tierce majeure. Et si vous passez de l’anneau intérieur au ton adjacent dans l’anneau extérieur, l’intervalle est toujours une tierce mineure. On retrouve également un accord mineur facile. Pour faire ça , on commence par l’anneau intérieur, on prend la note adjacente puis on avance d’une quinte dans le sens des aiguilles d’une horloge. L’accord en Si mineur est alors : Si, Ré, Fa♯.
Accord majeur
Accord mineur
Lorsque vous appuyez sur le bouton « arpeggi », vous rencontrerez plus d’accords. Pour construire ces accords, regardez les intervalles juste à l’extérieur du cycle. L’accord A Ø se compose des notes A, C, E♭, G. Root, tierce mineure, quinte diminuée, septième mineure.
3. Progressions d’accords
Lorsque vous appuyez sur le bouton de progression, vous entrerez dans un nouvel écran. Ici, vous pouvez choisir une clé. Vous disposez alors d’un large choix de progressions d’accords. Majeur, mineur, dorienne etc.
Ici vous voyez quelques progressions d’accords possibles en majeur. Les couleurs se trouvent dans l’échelle en haut à gauche et dans le cycle en bas.
Vous voyez également que les tons ont un chiffre romain à côté d’eux. Les lettres majuscules dans l’anneau extérieur représentent les accords majeurs. Les lettres minuscules dans l’anneau intérieur pour les accords mineurs. Dans la tonalité de C : I, IV, V pour l’accord de do majeur, fa majeur et sol majeur. ii, iii, vi pour ré mineur, mi mineur et la mineur. En vii, vous trouverez l’accord diminué (dim). B, D, F. Les chiffres romains correspondent aux progressions. De cette façon, vous savez immédiatement que la progression I iii vi V signifie do majeur, mi mineur, la mineur, sol majeur. Lorsque vous appuyez sur les chiffres dans la progression, vous entendez l’accord. Cela vous donnera une idée de ce à quoi ressemble la progression et si c’est ce que vous recherchez. Tout cela fonctionne de la même manière pour les différentes tonalités et vous remarquerez que le son des progressions est adapté à la tonalité.
4. La portée et plus
Vous pouvez voir la gamme de do majeur ci-dessus. La distance est la distance entre les intervalles. Entier et demi-tons. Les chiffres colorés indiquent les noms des intervalles de gamme.
1 = tonique
2 = seconde
3 = tierce
4 = quart
5 = quinte
6 = sixte
7 = septième
8 = octave
Les intervalles 1, 4 et 5 sont des intervalles justes. Par exemple, une quinte juste. Ceux-ci peuvent être diminuée ou augmentée. Diminuée est indiquée par un ♭ (bémol), augmentée par un ♯ (dièse). 4♯ ou 5♭.
s autres intervalles sont mineurs ou majeurs. Une tierce mineure, une sixte majeure. Toutefois, ceux-ci peuvent également être diminués ou augmentés. Une septième diminuée est une septième qui a été diminuée deux fois. Par exemple, dans la tonalité de Do, Si est une septième majeure, Si♭ une septième mineure et Si𝄫 une septième diminuée. Dans la tonalité de Mi, Fa est une seconde mineure, Fa♯ est une seconde majeure et Fa𝄪 (double relevé, ##. Est enharmonique égal à un Sol) est une seconde augmentée. Lorsque vous appuyez sur les numéros d’intervalle dans le cycle, vous obtenez des informations sur cet intervalle. Sous les intervalles, vous pouvez voir quels accords sont construits sur les différents degrés de la gamme. Pour votre commodité, les accords à quatre notes sont répertoriés ici. Mais bien sûr, vous pouvez toujours omettre l’ajout. Au 1er degré vous obtenez un accord majeur, etc.